El mundo del video RAW viene evolucionando a pasos agigantados. Parece que Apple va a poner de nuevo al mundo de la producción patas arriba una vez más con su nuevo ProRes RAW. Lo que puede marcar el comienzo de una nueva era de cámaras con la versión más práctica de RAW que el mundo cinematográfico haya visto.

Por lo tanto si nunca antes te has dedicado al mundo audiovisual y del cine trabajando con el formato RAW, ahora es el momento perfecto para hacerlo.

Es importante hacer un breve repaso a la tecnología con la que se maneja este formato así como sus flujos y todo lo que se necesita para trabajar con ello. Sus ventajas son múltiples, pero así como sus inconvenientes.

 

Tecnología RAW

La mejor manera de pensar en RAW es hacerlo como en una película negativa, la cual requiere procesamiento previo. Esto se debe a que el RAW cambia gran parte del procesamiento de la imagen de la cámara al ordenador que trabaja con el material final del archivo.

El archivo RAW debe someterse a un "desarrollo" digital antes de poder utilizarse visualmente. Esto dota de una flexibilidad sin precedentes su publicación, ya que puede convertir o modificar el material de archivo para que se ajuste a cualquier espacio de color u otras especificaciones de fidelidad de la imagen. Este aspecto del material RAW (bien archivado) brinda un enorme grado de pruebas de futuro. Por ejemplo imágenes RAW grabadas en una RED ONE en 2007 se pueden aprovechar al máximo con las herramientas de desarrollo más avanzadas disponibles 11 años más tarde.

Las imágenes de cualquier otra cámara o sistema que no graben en RAW en ese momento, antes y en menor grado, no pueden aprovechar el avance masivo de esta tecnología.

Esto se debe a que los códecs tradicionales graban la imagen final que se monitorea durante la toma. El RAW se diferencia en que se propone capturar la lectura completa del sensor o la lectura casi completa del sensor. Lo hace omitiendo la codificación de las preferencias del usuario en la cámara, como el balance de blancos, ISO, espacio de color / LUT y otros.

El precio a pagar de esta característica, evidentemente es el tamaño del archivo. El video codificado solo requiere un reproductor de video para abrirse, y el tamaño de los archivos no suele superar los 20 gigabytes. El RAW, por otro lado, requiere una administración cuidadosa de los archivos que pueden ser docenas de gigabytes. Es necesario el poder de procesamiento de un superordenador para reproducir estos archivos. Afortunadamente, gran parte del procesamiento de material de formatos RAW se ha integrado en gran medida en los modernos editores no lineales (NLE).

 

 

Flujos de trabajo RAW 

Los flujos para trabajar en RAW se incrementarán una vez que todos los proveedores y plataformas lo integren completamente. El principal factor de esto es la calidad de imagen virtualmente idéntica de PRR en tamaños de archivo, una fracción del tamaño de cualquier otro códec RAW en el mercado.

Para aquellos nuevos en el mundo RAW, si se pueden esperar a grabar y editar con ProRes RAW, es conveniente hacerlo. Los flujos de trabajo de proxy, el almacenamiento complejo y el procesamiento de imágenes desaparecerán o se simplificarán enormemente una vez que el códec reciba el soporte completo para el que está destinado. Hoy en día existen 8 cámaras capaces de soportar Apple ProRes:

 

 

En pocas palabras, obtendrá todos los beneficios de RAW sin los grandes inconvenientes. Esto hará que trabajar con material comprimido siempre sea más rápido y más fácil.

Nunca ha habido un mejor momento para comenzar y trabajar con RAW. El escenario parece estar listo para que nuevos competidores de cámaras de cine de bajo coste ingresen al mercado con productos creados sobre ProRes RAW, y realmente agiten a la industria audiovisual.

Sin embargo no todo es oro a la hora de trabajar con Raw.

 

 

Inconvenientes

No se puede negar que una imagen en bruto casi siempre se verá mejor que la misma imagen capturada con un formato comprimido. Al igual que la toma de fotos en bruto (a diferencia de JPEG), el video en bruto ofrece una imagen final que ha maximizado el rango dinámico, los detalles y la calidad general de la imagen.

Muchos directores cometen el error de creer que necesitan disparar en crudo para lograr los resultados que buscan, específicamente cuando se trata de narrativa. Desafortunadamente, esto les lleva a limitar severamente su elección de cámara al eliminar muchas otras opciones de cámara excelentes que pueden no disparar en bruto. Esto puede ser particularmente problemático en una serie de escenarios, uno de los cuales es en situaciones con poca luz. Por ejemplo, es posible que se desee filmar una escena para una película por la noche utilizando la luz de calle disponible, lo que en sí mismo es una tarea difícil. Si no tiene mucha experiencia con muchas cámaras en bruto (en este caso usemos RED Epic como ejemplo), es posible no darse cuenta de que la mayoría de las cámaras RAW actuales que existen en el mercado no tienen un buen rendimiento con poca luz. Entonces, si se fuera a alquilar una RED Epic para filmar su escena nocturna, podría terminar con algunas imágenes realmente granulosas e inutilizables. Sí, será crudo, pero eso no significa que se vaya a ver bien. Por el contrario, si dispara con una cámara como la Canon C300, es probable que obtenga resultados mucho mejores aunque la cámara en sí no sea tan potente y esté grabando en un formato muy comprimido.

La clave para la elección de la cámara, es que la capacidad de disparar en crudo nunca debe ser la principal preocupación, a menos que se esté filmando algo muy específico que necesite absolutamente la flexibilidad adicional del formato en crudo. Tener la capacidad de disparar en bruto cuando se necesita es excelente, pero si eso significa que se va a elegir una cámara que limite las opciones de disparo en comparación con otra, nunca será la mejor opción.

 

 

Cualquier cámara sin formato requerirá una gran cantidad de almacenamiento, lo que puede resultar muy costoso y engorroso de manejar. Mientras que algunas cámaras (como RED) se disparan en un formato raw comprimido, muchas otras (como las Black Magic) disparan en formato raw sin comprimir, y de cualquier manera los tamaños de archivo para cualquier clip en bruto dado serán muy grandes.

Una vez se evalúa la cantidad de almacenamiento que se necesita diariamente y también las copias de seguridad necesarias, se comprueba que el gasto de memoria es demasiado grande y por lo tanto el proceso posterior con las imágenes mucho más complicado. Vale la pena señalar que una gran cantidad de series de televisión y películas que se graban con Arri Alexa (que puede filmar en crudo o ProRes), se opta por disparar en ProRes para agilizar su flujo de trabajo. Cualquier gran DoP conocido o que dispare con una Alexa regularmente no tiene problemas para disparar a ProRes, a pesar de que es un formato comprimido, ya que saben como de grande puede verse esa imagen y tienen la confianza suficiente en sus habilidades.

 

La clasificación del color 

Si se planea realizar tomas en bruto, es necesario planificar una sesión de clasificación de color bastante complicada. Lo más probable es que, incluso si se está grabando en ProRes o en cualquier otro formato comprimido, vaya a tener una cierta graduación de color hasta cierto punto, pero al disparar en bruto, el flujo de trabajo general se vuelve más denso .

Por la experiencia de trabajar con formatos en bruto, se podría decir, que normalmente es preferible trabajar con material comprimido si está bien filmado. Esto puede ser una sorpresa, ya que, obviamente, el formato en bruto es un mejor formato para la gradación del color en un nivel técnico (ya que contiene mucha más información en cada clip).

El formato Raw puede ser de gran ayuda cuando se trata de unas imágenes concretas, o cualquier otra situación que fuera difícil de filmar un determinado día. Pero en la mayoría de los casos, simplemente no se necesita el poder que Raw ofrece. Cuando un DoP experimentado entrega un proyecto ProRes, es probable que se pueda colorear mucho más fácilmente que cuando un DoP inexperto entrega un proyecto en bruto. La razón, por supuesto, es que el DoP experimentado ha iluminado y expuesto su imagen de una manera que requiere una sesión de gradación de color menos intensiva y, por lo tanto, necesita depender menos del formato de imagen en bruto.

 

 

Conclusión

Grabar en Raw es un gran método con muchos beneficios. Gran cantidad de películas son rodadas en bruto, sin embargo, hay algunas consideraciones importantes cuando se trata de tomas en bruto, incluidas las opciones limitadas de cámara, que tiene, como los requisitos de big data y la necesidad de un proceso de gradación de color más complejo. Por lo que grabar y rodar con cámaras más fáciles de usar (especialmente tomas a pequeña escala) permitirá fundamentalmente no atascar todo el proceso por la elección de rodar en bruto. Es fundamental la elección cuidadosa del equipo teniendo en cuenta dichos factores.

 

Fuente: PremiumBeat 

 


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